三部作品后期做得比《拼桌恋人》更精细些，花的时间也比预计的长。

    配乐方面没有再拿过了版权保护期限的轻音乐凑数，请的是上次刘漫联络好的音乐家创作了背景乐，音效也是请专业团队做的。

    另外《美人税》中也多加了些未来感特效，虽然比起大制作只能算点缀，而现在电脑CG也越来越便宜，但还是超了些预算。

    作品剪辑完成后，原本和宁淞约好了送技术版给他的表哥的堂哥，结果那位哥出差要过一个多星期才回来。

    杨树一想也不差那几天了，仅仅送爱奇艺一家技术版也没意思，还不如做出完全版一次性几家平台都送货上门。

    投作品这事他并不太操心，其实这和组织商品上架淘宝差不多，只要产品质量好能赚钱不违规，平台没道理拒绝，何况与各平台已经算有过成功的合作。

    《拼桌恋人》虽然是儒和出品，但品质高低取决于主创人员杨树和刘漫，等于已经有了一定的质量认证。

    传统影视作品的票房收入，分成比例通常是制片方占百分之四十，剩下的发行方和院线、影院分百分之六十。

    也有另一种算法，制片、发行占百分之五十五，院线和影院分百分之四十五，有的干脆各一半，具体比例多少是可以谈的。

    网络影视的运作模式不太一样，平台集发行和院线功能于一体，通常是给制片方一个双方都接受的点击价格，基本达不到五五分账。

    所以儒和在《拼桌恋人》上分了六百一十万，播出的几家平台合计只多不少，就冲之前都赚了钱，就没道理拒绝《世界奇妙事件》。

    不过江诗语也有过担心：“如果接下去咱们和儒和真因为剧本的事闹僵了，他们会不会在我们与平台合作的问题上做手脚？”

    这个杨树倒是不太担心，儒和没有那么大能量操作这种事。

    如果业界可以这么搞，那么头部的几家大型影视公司早就联合把市场霸占了，然后对中小影视公司赶尽杀绝，再接着互相之间争霸，把影视市场最终搞成一家独大赢者通吃，玩市场的都是这个路数。

    大多数发达国家都有反垄断法案，大陆的行政主管部门显然也不会容忍这样的霸市行为，何况这还影响几个平台赚钱，除非儒和能提供给平台远高损失的弥补，而又能花大力气搞定监管部门，但这就明显犯不上了。

    一月二十九日最终完成了所有后期，《世界奇妙事件》第一季出炉，总成本四十八万六千多，这里超一点那里超一点结果比预算多花了三万多。

    刘漫是制片人，把账算给杨树看，有些自责：“是我没有坚决控制好成本，拍戏投入以及扣除工作室日常开支后，现在账面上剩下差不多十二万。”

    工作室成立这两个月没多少日常开销，基本就是办证花了点钱，三人也没有开工资，都还在花原有的积蓄。

    创业之初这份同甘共苦的体谅弥足珍贵，但杨树明白这只能是短期过渡，时间长了谁都受不了。

    超支当然不能怪刘漫，四十八万拍三个故事的确捉襟见肘，其实每个超预算的环节她都提醒了，但最终杨树还是决定把钱花出去。

    影片制作的心态和搞装修差不多，都已经投入四十多万了，没道理为了节约几万而放弃精益求精。

    “作品上架后还需要宣发费用，这十二万也基本留不住，”最终刘漫总结：“我们虽然孤注一掷，但越来越少的宣传费是个大问题。”

    传统影视发行，在资金充裕的情况下，宣传费能占到影片制作成本的百分之三十到五十，其中相当大部分还能由发行商和院线承担。

    网络影视情况有所不同，虽然平台也会投入些资源到热门作品上，但大头得制片商自己出。

    这也和淘宝差不多，平台负责上架商品，广告政策可能会向热门产品倾斜，但广告得自己打。

    广告费支出多少合理没人说得清，像《拼桌恋人》和《世界奇妙事件》这样的超低成本制作，如果按照制片成本的一定比例出宣传费的话，将达不到基本门槛，投入不足和打水漂没区别。

    所以儒和在《拼桌恋人》上投了三十万宣传费，一开始买了首页广告位，后来组合各种宣发手段维持了近一个月，算是最常规的操作，再低就没多大广告效果了。

    现在账面上只有十二万，剧集播出至少两三个月后的事，工作室还会有些支出，届时连十二万都没有了。

    “成败在此一举，”预算不足不是今天才出现的，江诗语之前已经说过卖车，今天再次跟着孤注一掷：“宣传费不够大家凑，我决定还是把车卖了，等赚了钱再买一辆。”

    杨树倒是挺乐观：“别拿出砸锅卖铁的架势，不还有十二万呢，这对我来说也是笔巨款，有句话叫好酒不怕巷子深，宣传费咱们量力而行。”

    话虽这么说宣传肯定得跟上，《拼桌恋人》第一天点击火爆，是之前平台预告了一周，如果后续没有足够的广告，靠自然流量形同赌博，那不是认真的商业行为。

    实际上杨树也一直在想办法。

    弄钱最快的方式就是卖东西，江诗语都说卖车了，他有没有东西可卖呢？

    剧本可以卖，手头还有一些，都是从《世界奇妙物语》中精选的，也都有可能成为生金蛋的鸡，即便当珍稀品种的鸡卖了也不大划算。

    现在编剧市场完全供大于求，许多著名编剧也是有上顿没下顿，剧本也得有人买才行。

    所以他与儒和的合作才那么拧巴，最终也没能以合理的方式卖出剧本，反而走上互相算计的歪门邪路。

    除了剧本和肉体之外，还有什么能卖的吗？

    还真的有，在江南镇他还有一幢爷爷奶奶留下来的小楼，虽然有点旧但独立产权。

    现在的老人家也与时俱进，电视上各种狗血家庭争端看多了，与财产有关的法律了解不少。

    杨树十六岁那年，爷爷病重，担心他爹不要妈不管以后没着落，与奶奶当机立断，把家里自盖的小楼过户给了他。

    因为这个，叔伯姑姑后来与奶奶的来往少了，也不太搭理他这个不懂事的孩子。

    两年前奶奶也去世了，杨树再也没回去过。

    记得他最后一次离开时，有个高中同学很动感情地对他说：“以后你就是蒲公英了，自由自在，落到哪里便生根发芽，但别忘了这里永远是你的家。”

    同学说得对，当时的杨树和蒲公英很像，脱离了母体飘向远方。

    不过所谓自由自在是表面的，蒲公英没有飞翔的能力，它只是身不由己随风飘荡而已。

    貌似拥有自由，实际上无可选择，或许永远是一颗种子没机会发芽，侥幸落在哪生了根也不过是棵植物。

    杨树有时候会想，即便作为人在世上活一回，如果除了基因什么也无法拥有，那么生命和植物也没多大区别。

    他不会再回到那个充满温馨与死亡记忆的小镇生活，美好与不美好的记忆都将被封印。

    那栋小楼或许应该卖了，不然只会在情怀里慢慢残破，最终轰然倒塌。

    这也算是蒲公英的逆袭。

    不过杨树没有和刘漫、江诗语提这事，再过半个月过年了，到时候再决定是否回去一趟。

    无论如何手头的事得先忙完，他与宁淞约了二月二日，去各大平台投作品。